面具背后的脸 The.Face.Behind.the.Mask.1941.1080p.BluRay.x264.DTS-FGT 6.19GB

译　　名　面具背后的脸
片　　名　The Face Behind the Mask
年　　代　1941
产　　地　美国
类　　别　剧情 / 爱情 / 犯罪 / 黑色电影
语　　言　英语
上映日期　1941
IMDb评分  7.2/10 from 1093 users
IMDb链接  https://www.imdb.com/title/tt0033582/
豆瓣评分　/10 from 0 users
豆瓣链接　https://movie.douban.com/subject/4319903/
片　　长　69 分钟
导　　演　罗伯特·弗洛里 Robert Florey
编　　剧　艾伦·文森特 Allen Vincent / 保罗·贾里科 Paul Jarrico
主　　演　彼得·洛 Peter Lorre
　　　　  　伊夫林·凯耶斯 Evelyn Keyes
　　　　  　唐·贝多 Don Beddoe
　　　　  　乔治·E·斯通 George E. Stone
　　　　  　李·费尔普斯 Lee Phelps
　　　　  　拉尔夫·彼得斯 Ralph Peters
　　　　  　David Oliver
　　　　  　Lee Shumway
　　　　  　赛·欣德尔 Cy Schindell
　　　　  　Claire Rochelle
　　　　  　Harry Strang
　　　　  　约翰·泰瑞尔 John Tyrrell
　　　　  　Ben Taggart
　　　　  　Walter Soderling
　　　　  　查尔斯·C·威尔逊 Charles C. Wilson
　　　　  　James Seay
　　　　  　Edwin Stanley
　　　　  　George McKay
　　　　  　斯坦利·布朗 Stanley Brown
　　　　  　弗兰克·雷歇尔 Frank Reicher
　　　　  　萨姆·阿什 Sam Ash
　　　　  　厄尼·亚当斯 Ernie Adams
　　　　  　Warren Ashe
　　　　  　Mary Currier
　　　　  　阿尔·布里奇 Al Bridge
　　　　  　Joel Friedkin
　　　　  　Eddie Foster
　　　　  　萨拉·爱德华兹 Sarah Edwards
　　　　  　约翰·迪尔森 John Dilson
　　　　  　Jack Gardner
　　　　  　艾尔·希尔 Al Hill
　　　　  　Walter Merrill
标　　签　美国 | 黑色电影 | 1940s | Peter_Lorre | PeterLorre | Film-Noir | 1941 | 黑白老片
简　　介
　　THE FACE BEHIND THE MASK, while generally regarded as a horror film, is not a pure example of the genre, and that is the very crux of its interest. Rather, it addresses topics outside the expected parameters of horror, and in offering an uncompromising view of human anguish, THE FACE BEHIND THE MASK is a truly unusual picture in both content and treatment. THE FACE BEHIND THE MASK relates how a hopeful new immigrant, Janos Szaby (Peter Lorre), arriving in New York City, is trapped in a hotel fire that leaves his face hideously scarred. Ostracized and refused employment although still able to work, the only way he can survive is by turning to theft. Hence, THE FACE BEHIND THE MASK is also a social consciousness film, detailing the position of the outcast and particularly the handicapped in society, along with crime and its causes, and the American immigrant milieu. All of these themes are treated with sympathy and taste, avoiding the gruesome potential of the premise. The only people who are kind to Janos are a tubercular small-time thief, Dinky (George E. Stone) and a blind woman, Helen (Evelyn Keyes). Janos falls in love with Helen as her soul sees the goodness within him, but the gang refuses to let Janos quit the rackets and kills her. This leads to a memorable denouement where Janos has suicidal revenge by flying the gang to the desert and marooning them all amid the sandy wastes, where he can watch their dying torment. The actual screenwriter of THE FACE BEHIND THE MASK gives a clue as to its intent: although the writing credit on screen was given to two men, Allen Vincent and Paul Jarrico (from a story by Arthur Levinson, based on a radio play by Thomas Edward O'Connell) the scripts indicate the picture was in fact written by Irmegard Von Cube, who explored similar themes in JOHNNY BELINDA (1948). Appropriately, the style also deemphasizes the horror elements, with a naturalized version of director Robert Florey's expressionistic tendencies, as in the waterfront scene when Janos and Dinky first meet. The abstract acting required by the mask, together with Lorre's costume, themselves become expressionistic devices. Moments of high tension are appropriately punctuated by director Florey's typical angled shots, as when Janos first sees his face after the bandages are removed, or when he tries to rescue Helen from the gang's car bomb. THE FACE BEHIND THE MASK was dependent on a strong and capable performance in the lead, and Lorre proved ideal in one of his best roles. He not only had to portray a man disintegrating under a terrible fate, but also had to exercise incredible control over his facial muscles, allowing him to only express emotion through his eyes in close-ups. Lorre simulated a mask where there was none, and the effect is achieved by white powder and two pieces of tape placed on his face, contrasted with his costume of black jacket and scarf, and enhanced through lighting. This was all the more remarkable in that Lorre was uncomfortable with the fast schedule and began his drinking with a straight Pernod for breakfast, so that by the afternoon he had became undirectable. As a result, Florey had to try and juggle the schedule so as to get all of the star's primary scenes in the morning. In the supporting roles, Stone and Keyes were equally memorable, as were the character actors in the remaining roles, together demonstrating the possibilities for fine acting despite the pressures of a two week shooting schedule. This was the fourth time Florey had dealt with an unusual theme, the effect of facial mutilation on men's lives, also depicted in his FACE VALUE (1927), THE FLORENTINE DAGGER (1935), THE PREVIEW MURDER MYSTERY (1935), and later in his television episode ALFRED HITCHCOCK PRESENTS: WHERE BEAUTY LIES (1961). Florey was engaged by Columbia in late 1940 on a deal for three so-called "action pictures," movies made on low budgets in twelve days. The first two, THE FACE BEHIND THE MASK and MEET BOSTON BLACKIE (first in the series), took two months to prepare--Florey was able to revise the script of THE FACE BEHIND THE MASK and write the continuity--and were shot back-to-back. Such a hasty schedule was especially difficult for a picture that required extensive location shooting. The cameraman was the talented Franz Planer, lately arrived from Germany, and still unaccustomed to working at the Hollywood pace, requiring that many shots be sacrificed because of the time lost in lighting. Today, Florey is best remembered for his other work in the horror genre, including coauthoring the script of the original FRANKENSTEIN (1931), writing and directing MURDERS IN THE RUE MORGUE (1932), and directing a later Peter Lorre classic, THE BEAST WITH FIVE FINGERS (1946). Florey was a key figure in adapting the German expressionism and other European styles into Hollywood film-making before the cycle of film noir, and THE FACE BEHIND THE MASK reflects an ideal mid-point, both using such techniques but also adjusting them to the needs of a genre-driven industry. Despite its modest origins, THE FACE BEHIND THE MASK is widely acknowledged to be among the greatest "B" films ever made, and one of the few to offer profundity and depth in theme and characterization, as well as artistry in its writing, direction, and acting. While containing elements of several genres--horror, social consciousness, gangster, and romance--the film transcends all of them. THE FACE BEHIND THE MASK won favor from both critics and audiences, and a small following in its time that has grown in the intervening years, an exceptional record of success for a movie made so inexpensively. The film remained in continuous showing for two years after it was released in 1941, and was later theatrically reissued on numerous occasions, as late as 1955, before it began to be shown on television.
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　　面具背后的面孔虽然通常被视为恐怖片，但并不是该类型片的一个纯粹例子，而这正是其兴趣的关键所在。相反，它解决了恐怖预期参数之外的主题，并提供了对人类痛苦的不妥协观点，面具背后的面孔在内容和处理上都是一幅真正不寻常的画面。面具背后的面孔讲述了一位满怀希望的新移民亚诺斯·萨比（彼得·洛尔饰）抵达纽约市时，被困在酒店火灾中，脸上留下了可怕的疤痕。被排斥和拒绝工作虽然仍然可以工作，但他生存的唯一途径就是偷窃。因此，《面具背后的面孔》也是一部社会意识电影，详细描述了被遗弃者，特别是残疾人在社会中的地位，以及犯罪及其成因，以及美国移民的环境。所有这些主题都得到了同情和品味的对待，避免了前提的可怕潜力。唯一对亚诺斯友善的人是小偷小偷丁奇（乔治·E·斯通饰）和盲女海伦（伊芙琳·凯斯饰）。亚诺斯爱上了海伦，因为她的灵魂看到了他内心的善良，但团伙拒绝让亚诺斯退出球拍并杀死了她。这导致了一个令人难忘的结局，亚诺斯通过将团伙飞到沙漠并将他们全部隔离在沙质荒地中进行自杀式报复，在那里他可以看到他们垂死的折磨。 《面具背后的面孔》的实际编剧提供了有关其意图的线索：尽管屏幕上的编剧功劳归于艾伦·文森特和保罗·贾里科两个人（来自亚瑟·莱文森的故事，改编自托马斯·爱德华的广播剧） O'Connell) 剧本表明这幅画实际上是由 Irmegard Von Cube 所写，他在 JOHNNY BELINDA (1948) 中探索了类似的主题。恰如其分地，这种风格也淡化了恐怖元素，将导演罗伯特·弗洛里的表现主义倾向自然化，就像亚诺斯和丁基第一次见面时的海滨场景一样。面具要求的抽象表演，加上洛尔的服装，本身就成为表现主义的装置。导演弗洛里的典型角度镜头恰当地打断了紧张的时刻，比如当亚诺斯在绷带被拆除后第一次看到他的脸时，或者当他试图从帮派的汽车炸弹中救出海伦时。面具背后的面孔依赖于强大而有能力的表现，而洛尔在他最好的角色之一中证明了理想。他不仅要塑造一个在可怕的命运下崩溃的男人，还要对面部肌肉进行不可思议的控制，让他只能在特写镜头中通过眼睛表达情感。 Lorre在没有面具的地方模拟了一个面具，通过白色粉末和两片胶带贴在脸上，与黑色夹克和围巾的服装形成对比，并通过灯光增强效果。更值得注意的是，Lorre 对快速的日程安排感到不舒服，并开始在早餐时喝一杯 Pernod，以至于到下午他变得无法指挥。结果，弗洛里不得不尝试调整日程安排，以便在早上获得明星的所有主要场景。在配角方面，斯通和凯斯同样令人难忘，其余角色的角色演员也同样令人难忘，尽管两周的拍摄计划压力很大，但他们共同展示了出色表演的可能性。这是弗洛里第四次处理一个不寻常的主题，面部残割对男性生活的影响，也在他的《面子》（1927）、《佛罗伦萨匕首》（1935）、《预览谋杀之谜》（1935）以及后来的他的电视剧集《阿尔弗雷德·希区柯克呈现：美丽所在》（1961）。弗洛里于 1940 年末与哥伦比亚签订了三部所谓“动作片”的合同，这些影片是在十二天内以低预算制作的。前两部《面具背后的面孔》和《遇见波士顿黑人》（系列第一部）花了两个月的时间准备——弗洛里能够修改《面具背后的面孔》的剧本并写出连续性——但被回击了-背对背。对于需要大量外景拍摄的照片来说，如此仓促的日程安排尤其困难。摄影师是才华横溢的 Franz Planer，他最近刚从德国来到这里，仍然不习惯以好莱坞的节奏工作，因为灯光浪费了很多镜头，因此需要牺牲很多镜头。今天，弗洛里最著名的作品是他在恐怖类型中的其他作品，包括与人合着了原版弗兰肯斯坦 (1931) 的剧本、编写和导演了莫尔格街的谋杀案 (1932)，以及导演了后来的彼得洛尔经典作品《野兽》五指（1946）。在黑色电影循环之前，弗洛里是将德国表现主义和其他欧洲风格融入好莱坞电影制作的关键人物，面具背后的面孔反映了一个理想的中点，既使用了这种技术，又根据需要调整了它们类型驱动的行业。尽管起源不大，但《面具背后的面孔》被广泛认为是有史以来最伟大的“B”级电影之一，也是为数不多的在主题和人物塑造方面以及在写作、导演、和演戏。虽然包含多种类型的元素——恐怖、社会意识、黑帮和浪漫——这部电影超越了所有这些元素。 《面具背后的面孔》赢得了评论家和观众的青睐，并在此期间获得了一小部分追随者，这是一部制作成本如此低廉的电影的非凡成功记录。这部电影在 1941 年上映后连续放映了两年，后来在影院多次重新发行，直到 1955 年才开始在电视上放映。
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2021-6-8 00:00 上传

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