译　　名　彭特西勒亚
片　　名　Penthesilea
年　　代　1974
产　　地　英国
语　　言　英语
上映日期　1974
IMDb评分  7.0/10 from 21 users
IMDb链接  https://www.imdb.com/title/tt0071983
豆瓣评分　0/10 from 0 users
豆瓣链接　https://movie.douban.com/subject/5054340/
片　　长　99 分钟
导　　演　Peter Wollen / Laura Mulvey
编　　剧　Laura Mulvey
标　　签　英国 | 实验 | 女性 | LauraMulvey | 法国 | 学者拍片 | 女导演 | BDMV
简　　介  
　　The film is composed of five sequences, each preceded by a quotation. 1: “Ghost white like a not yet written page” (Mallarmé, “Mimique” ): A mime of Kleist’s Penthesilea, filmed in long shot from a fixed camera position. 2: “The shadows sprinkled in black characters” (Mallarmé, “Quant au livre”): A lecture on Kleist’s play, the myth of Penthesilea and the theoretical basis of the film, delivered by Peter Wollen while moving about a terrace and adjoining living room, the camera tracing an independent trajectory within the same confined space and occasionally approaching the index cards of notes left behind by Wollen at various stages in his route. 3: “Blazons of phobia, seals of self-punishment” (Lacan, after Vico): A succession of images relating to Penthesilea and the Amazons — paintings, sculptures, artifacts, tapestries, etc., including frames from a Wonder Woman comic book — separated by animated wipes and maskings, and accompanied on the soundtrack by Berio’s “Visage”. 4: “Net of light on overlight” (H.D., “Projector”): A silent film, What 80 Million Women Want (1913), on which a woman’s face in color is superimposed, speaking the words of feminist Jesse Ashley. 5: “Notes on the magic writing pad” (Freud): Four black-and-white television screens simultaneously present The preceding sections of the film; the camera occasionally isolates an individual screen, and similarly the soundtrack occasionally highIights one of the preceding soundtracks; gradually the material on the screens is replaced by new footage of the mime actress portraying Penthesilea returning to her dressing room, taking off her make-up, and addressing the camera.
　　
　　Fascinating overall for its investigation into alternative didactic methods and the relationship between independently expressive surfaces and texts, Penthesilea is far from simple going when one confronts the opening sequence: too remote from both the mime itself and one’s subsequent perception of the film’s general design, it simply demands more (or less) than one can comfortably bring to it. Once past this obstacle — an interesting and legitimate sequence that acquires interest only after the fact — one is swiftly rewarded by the words and camera movements of sequence #2, which beautifully juggle sound and image, theory and practice, Wollen’s trajectory and the camera’s in something resembling a two-part invention. Wittiest of all are the cue cards strewn in Wollen’s path, which the camera ‘picks up’ after him like a dutiful servant: sometimes the words on the card duplicate an earlier part of the lecture, sometimes the reflection of light on the cards makes the words paradoxically illegible, and at one strange juncture — properly speaking, the only ‘fictional’ moment in the entire film — the words appear just as they are being spoken in another room. Sequence #3 registers as a systematic exploration into how one can arrive at an order of things (the succession of Wonder Woman frames providing an inventory of ways one image can follow another), while the Berio piece offsets this with what is described.in the Autumn 1974 Screen (an interview with Mulvey and Wollen that usefully supplements the film) as “the ‘birth’ of a new form of language”. #4 juxtaposes two ‘texts’ in the form of superimposed images, with a historical artifact set against a contemporary recitation of a historical document; and #5 exploits some of the Wavelength-like paradoxes of relative illusionist surfaces (as when the camera moves into a TV screen showing sequence #2,where the camera is also moving) while drawing all of the previous juxtapositions and new material into fresh mixtures and relationships. Each sequence, it must be noted, consists of two reels ‘invisibly’ joined (in the manner of Rope), and the justifications for this non-editing are stated succinctly in Wollen’s lecture, which also alludes to “The space between a story that is never told and a history that has never yet been made” — that array of lecture material around an unarticulated story that the film occupies, with speculative past myth and speculative utopian myth developing concurrently from the empty spaces. Curiously but perhaps inevitably, the film’s conceptual framework somewhat overrides the feminist theme it pursues, and the question of how one perceives Penthesilea becomes somewhat more of a subject than the figure herself. One recalls the structure of Godard’s One Plus One, with its similar notion of grappling with diverse phenomena by placing them side by side (albeit in an edited context), with the Anne Wiazemsky question-and-answer sequence performing an expositional function somewhat analogous to Wollen’s lecture. But One Plus One arguably represented the end of something, while Penthesilea suggests a beginning — a step forward in the European avant-garde that cross-fertilizes more active currents (from the American structural film to Tel Quel) than this review could hope to enumerate. An object for reflection and inquiry more than a ‘finished’ statement, it is a theoretical do-it-yourself kit –- or stated differently, an exploratory tool –- of the first importance. JONATHAN ROSENBAUM
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　　影片由五个序列组成，每个序列前面都加上引号。 1：“幽灵般的白色，就像没有写过的一页”（Mallarm，Mimique）：Kleist的Penthesilea的哑剧，是从固定的相机位置拍摄的。 2：“黑影中撒下的阴影”（Mallarm，“量子色”）：彼得讲的关于克莱斯特戏剧，彭特西里阿神话和电影理论基础的演讲沃尔伦在露台和毗邻的客厅中移动时，摄像机在相同的密闭空间内追踪一条独立的轨迹，并偶尔接近沃尔伦在其路线上各个阶段留下的钞票索引卡。 3：“恐惧症的秃头，自我惩罚的印记”（拉康，维科之后）：一系列与Penthesilea和亚马逊河有关的图像–绘画，雕塑，人工制品，挂毯等，包括来自Wonder的框架女漫画《被动画抹布和蒙版分开，并伴随着贝里奥的《 Visage》配乐。 4：“天上的光网”（高清，“投影仪”）：一部无声电影，《八千万女人想要什么》（1913年），上面叠加了女人的彩色面孔，说出这句话女权主义者杰西·阿什利（Jesse Ashley） 5：“魔术写字板上的注释”（弗洛伊德）：同时出现四个黑白电视屏幕。相机有时会隔离单个屏幕，类似地，音轨有时会变高，出现在前面的音轨之一；逐渐地，屏幕上的材料被模仿的女演员的新镜头所代替，描绘了彭特西利亚回到更衣室，脱下化妆，并处理摄影机。对研究替代教学方法以及独立表达之间的关系进行了全面研究从表面和文本来看，当面对开场动画时，潘特西莉亚绝非易事：既离哑剧本身也远不及随后对电影总体设计的感知，它只需要比一个人多（或少）的东西。可以轻松地带来它。一旦越过了这个障碍-一个有趣而合理的序列，只有在事实-序列的文字和镜头移动迅速奖励了这一事实之后，才会获得兴趣
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　　这部电影由五个序列组成，每个序列前面都有一句引语。第1集：??幽灵白如尚未书写的一页??(Mallarm??，??Mimique??)：克莱斯特·莱斯特(Kleist??)笔下的潘西莉亚的哑剧，从固定的摄影机位置用长镜头拍摄。第2集：??The Shadow散布在黑色人物??(Mallarm??，??Quant au livre??)：一场关于克莱斯特·沃伦(Kleist??)的戏剧、彭西利亚神话和电影理论基础的讲座，由彼得·沃伦(Peter Wollen)在露台和相邻的起居室周围移动时发表，摄像机在同一狭小空间内追踪独立的轨迹，偶尔还会接近沃伦在路线的不同阶段留下的音符的索引卡。3：??blazon of phobia，Seal of Self-惩戒??(拉康，以维科命名)：一系列与彭西西利亚和亚马逊人有关的图像，包括绘画、雕塑、文物、挂毯等，其中包括神奇女侠漫画“??”中的相框，中间用动画纸巾和面具隔开，配乐由贝里奥·贝里奥(Berio??)的“??Visage??”伴奏。第4集：??Net of Light on Overlight??(H.D.，??投影机??)：一部无声电影“8000万女人想要什么”(What 8000万Women Want，1913年)，上面叠加了一个女人杰西·阿什利(??)彩色的脸，说着女权主义者杰西·阿什利(Jesse Ashley)的话。5：??在魔法书写板上的笔记??(弗洛伊德饰)：四个黑白电视屏幕同时呈现电影的前面几个部分；摄像机偶尔会隔离一个单独的屏幕，同样的配乐有时会高亮显示前面的一个配乐；逐渐地，屏幕上的素材被新的镜头所取代，即这位哑剧女演员描绘彭西莉亚回到她的更衣室，卸妆，并对镜头讲话。
总体来说，Penthesilea因其对另一种教学方法以及独立表达的表面和文本之间的关系的研究而吸引人，当人们面对开场序列时，Penthesilea远非简单：距离哑剧本身和One??随后对电影??总体设计的感知太远，它只是要求的比一个人舒服地带来的更多(或更少)。一旦越过这个障碍，一个有趣而合法的序列，只有在序列#2的文字和相机动作迅速奖励了??One之后才会获得兴趣，序列#2完美地将声音和图像、理论和实践、Wollen??的轨迹和相机??的轨迹巧妙地结合在一起，类似于一个由两部分组成的发明。最有趣的是散落在wollen??路径上的提示卡，摄像机??在他身后拿起提示卡，就像一个尽职尽责的仆人：有时卡片上的话重复了讲座的前面部分，有时卡上的光线反射使这些话矛盾地难以辨认，而且在一个奇怪的关头，准确地说，整部电影中唯一的虚构的??时刻??这些话出现的时候就像它们在另一个房间里说的一样。序列#3记录了一个人如何达到事物顺序的系统探索(一系列神奇女侠的框架提供了一个图像可以跟随另一个图像的方式的清单)，而贝里奥的作品用所描述的东西来抵消这一点。在1974年秋季的银幕(对马维和沃伦的采访，对电影的有益补充)中，作为一种新形式的语言的诞生，??The??Birth??of a new form of Language??(对马维和沃伦的采访对电影起到了有益的补充作用)。#4以叠加图像的形式并列两个??Text??，与历史文献的当代朗诵相对照的历史文物；#5利用相对魔术师表面的一些波长状悖论(比如当相机移动到显示序列#2的电视屏幕时，相机也在移动)，同时将所有以前的并置和新材料绘制成新的混合和关系。必须注意的是，每个序列都包含两个胶片??invisible??联接(以绳索的方式)，这种不剪辑的理由在Wollen??的演讲中得到了简洁的阐述，这也暗示了???一个从未讲述的故事和一个从未被制作的历史之间的空间，以及围绕着电影所讲述的一个无法表达的故事的一系列讲座材料，投机性的过去神话和投机性的乌托邦神话从空旷的空间同时发展。奇怪的是，也许不可避免的是，电影??的概念框架在某种程度上凌驾于它追求的女权主义主题之上，一个人如何看待Penthesilea的问题变得比人物本身更具主题意义。人们回想起戈达尔·沃伦(Godard??)的“一加一”的结构，其类似的概念是通过并排放置(尽管是在编辑的上下文中)来处理各种现象，安妮·维亚泽姆斯基(Anne Wiazemsky)的问答序列执行的阐述功能有点类似于wollen??的演讲。但是一加一可以说代表着某种东西的结束，而Penthesilea建议开始??在欧洲前卫中向前迈进了一步，它交叉孕育了比这篇评论文章更活跃的潮流(从美国结构电影到特拉奎尔)。

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Penthesilea.Queen.Of.The.Amazons.1974.1080p.BluRay.x264.DTS-FGT.torrent (45.08 KB)

2020-3-28 00:00 上传

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